Генрих VII пригласил парижского портного Эдуарда IV, Джорджа Лoвкина, для того чтобы тот обеспечил его одеждой, подходящей для короля. Затем Лoвкин был временно замещён Генри Дейви, назначенным Ричардом III.

После смерти Ловкина в 1504 году, Генри продвинул своего ученика, Стефана Джаспера, на позицию портного, - пост который он сохранил и в царствование Генриха VIII.

Во второй половине XVI века в женском платье появилась мода на неприталенный силуэт конусообразной формы. Верхнее платье стало шиться довольно просторным, и этот чёрный бархатный гоун из Немецкого национального музея в Нюрнберге - один из примеров подобного кроя в историческом костюме.

Мужская верхняя одежда эпохи Ренессанса занимает в истории костюма очень заметное место - яркая, в разрезах, меняющая форму тела. И этот зелёный дублет из Немецкого национального музея в Нюрнберге - очень яркий представитель вкусов той эпохи!

Повседневная одежда женщин из средних и нижних слоёв.

Верхняя одежда в эпоху Ренессанса. 

Куртка на подкладке, плотно облегающая корпус.

Женское платье эпохи Ренессанса.

Этот вышитый чёрный бархатный дублет с высоким стоячим воротником, усиленным корпусом и жёсткой баской был куплен в 1893 году у господина Бёлера, торговца произведениями искусства из Мюнхена. Им же было сказано, что дублет поступил из коллекции художника из Парижа. О его более ранней истории ничего не известно.

Шёлковые сайя и пелотос Элеоноры Кастильской из музея в Бургосе - костюм испанской королевы XIII века.

Характерная нависающая выпуклость спереди на мужском дублете.

Модный женский аксессуар эпохи Возрождения

Через несколько месяцев после своего рождения Елизавета получила отдельное место жительства и свой собственный, хоть и небольшой двор. То есть Генрих VIII конечно же был жутчайше недоволен тем, что родилась дочь, а не сын. Но это не отменяло того факта, что это - ребёнок короля.

Девочку увезли в Хэтфилд-хаус неподалёку от Лондона - обычная практика в то время, младенцам не место среди придворных и перипетий их взрослой жизни. 

Реконструкция данной рубашки выполнена по выкройке женской льняной рубахи, хранящейся в музее Виктории и Альберта (Лондон), и датируемой 1560 - 1580 гг. Она подробно разобрана в 4-й книге Джанет Арнольд, что позволило также максимально придерживаться исторических технологий.

Во второй половине XVI века бельё стали вышивать растительными мотивами, отойдя от строгой геометричности 1500-х. Эта рубашка из музея Виктории и Альберта датируется 1560-1580-ми и является примером именно такой моды. 

Один из ранних сохранившихся двойных итальянских портретов кисти Фра Филиппо Липпи. Хранится в музее Метрополитен, Нью-Йорк. По версии музея на нём изображены Лоренцо ди Раньери Сколари и Аньола ди Бернардо Сапити, поженившиеся в 1439 году. 

Джейн Остин часто писала в своих письмах про шляпки и одежду, про их изготовление и украшение. Она явно любила все эти женские радости, и при этом - иногда сетовала на то что верхняя одежда не продаётся готовой. В письме от 1798 года мисс Остин жаловалась: "Я не могу решить что делать насчет моего нового платья; я хотела бы, чтобы эти вещи продавались уже готовыми!". И действительно, женская готовая одежда в то время была не так легко доступна, как мужская, в основном это были такие вещи как плащи, не требующие подгонки.

С 26 августа 2017 года по 10 июля 2018 года в музее Боуз (Великобритания) проходила выставка "Жозефина Боуз - женщина моды". Специально к этому событию была создана реконструкция юбки к сохранившемуся лифу от платья 1862 года - чтобы посетители имели более полное представление об историческом костюме этой эпохи.

Среди всех прекрасных и разнообразных черт исторического костюма разных эпох есть одна, которая лично меня всегда завораживает особенно. Эта черта – или, выражаясь современным модным языком, тренд, – меняется от периода к периоду в плане неких индивидуальных вариаций, но как идея, как некая концепция костюма остается неизменной.