Костюм львовской мещанки, 1650-е годы

 Реконструкция этого женского комплекса 1650-х сделана мной опираясь на львовский цикл вотивных икон из церкви св. Андрея (бывший костёл бернардинцев). Кроме того использовались выкройки и технологии сохранившихся до нашего времени костюмов Западной и Восточной Европы, о чём я обязательно расскажу в отдельных статьях, посвящённых пошиву каждого элемента этого комплекта. Здесь же я хочу показать слои и процесс надевания - мою версию того как могли одеваться незнатные но зажиточные жительницы Львова в середине XVII века.

 

1. Самый нижний слой - сорочка. Сшитая из тонкого белого льна, присобранная по вороту и манжетам. Обратите внимание на чёрные шёлковые ленты для завязок - эта мода появляется в середине XVII века и сохраняется в народном костюме до нашего времени.


2. Завязали манжеты - завязываем бантик на воротнике.



3. Закрываем современную причёску белым льняным чепцом, расшитым по краю речным жемчугом. 



4. Одеваем кшталт - корсаж с пришитой к нему юбкой. Лиф сшит из тонкой бежевой шерсти на льняной подкладке и укреплён косточками по нескольким линиям. Розовая шерстяная юбка также посажена на плотную подкладку и декорирована рядами полос из золотисто-жёлтого шёлка.


5. Выправляем рукава сорочки  

  

6. Сводим края корсажа и начинаем его шнуровать


7. Шнуровка одинарная - эта тенденция будет сохраняться в костюме весь XVII век и еще дальше, вплоть до XIX века




8. Кшталт зашнурован - в описываемый период уже существуют юбки пришитые к поясу, а не к корсажу, но данная конструкция имеет множество преимуществ. Первое - поддержка довольно тяжёлой юбки, сшитой для периода межсезонья. Нагрузка приходится на плечи а не на бёдра. Второе - возможность сделать линию талии там где хочется, а это весьма важно поскольку в этот период сохраняется мода на слегка завышенную талию. Третье - возможность утянуть фигуру для того чтобы можно было надеть верхнюю одежду без вытачек. 


9. Одеваем верхний жакет - казяку, сшитую из шёлкового бархата, и снова выправляем рукава.


10. Застёгиваем казяку на крючки - в этот раз я обшила петли шёлковой нитью и больше не имела проблем с расстёгиванием, как это было на английском дублете


11. Обязательно делаем отвороты на рукавах казяки, показывая шёлковую подкладку.


12. И последний элемент костюма - теплая шапочка на меху, декорированная золотисто-желтыми шёлковыми лентами


13. Вот как костюм выглядит полностью. Я допускаю наличие еще некоторых элементов с которыми я не стала экспериментировать в этот раз - например, небольшого валика на бёдрах (на вотивных иконах эти юбки выглядят немного пышнее) или стёганой нижней юбки, а может быть - и того и другого. Также у меня пока нет украшений.


14. И последний кадр - как костюм выглядит сзади. Обратите внимание на форму шапочки - я её сделала такой немного оттопыренной потому что у женщин семнадцатого века были всё таки длинные волосы, которые они заплетали в косы и укладывали на затылке. Как раз в этой зоне я и оставила свободное пространство.

 

 


 Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотограф - Valentin Tsurkan.

Другие материалы в этой категории: « Польский женский костюм в XVII веке