Костюм горожанки - Западная Украина, 1620-30-е годы

Реконструкция женского городского костюма 1620-30-х годов сделана мной базируясь на иконах Западной Украины 1-й половины XVII века. Кроме того использовались выкройки и технологии сохранившихся до нашего времени костюмов Западной и Восточной Европы. Главная икона, вдохновившая меня на этот эксперимент, хранится в Киевском художественном музее. Кроме неё я опиралась на несколько икон из частных коллекций и из Волынского музея. 

 

Усекновение головы Иоанна Предтечи (фрагмент). Киевский художественный музей. Усекновение головы Иоанна Предтечи (фрагмент). Коллекция Владимира Витрука (Львов).

 

Цветовой гаммы я придерживалась не строго - гораздо больше меня интересовали отдельные детали, маркеры эпохи, и комплектация костюма. 

 1. Итак, сорочка из белого льна, самый нижний слой. В боковые швы вставлены клинья, ниже уровня талии я сделала надставку из более дешёвой ткани. 

2. Рукава не сильно широкие, с ластовицами и высокими отворотами на манжетах. Не менее примечателен отложной воротник - понять как могла быть сделана подобная конструкция мне помогли сохранившиеся рубашки из музея Виктории и Альберта, датированные 1-й половиной XVII века. 


3. Следующий слой -  кшталт, корсаж с пришитой к нему юбкой. Лиф сшит из тонкой бежевой шерсти на льняной подкладке,  в своей передней части он укреплён косточками. 

4.  Спереди лиф имеет мыс - характерная деталь женского платья этого периода. Шнуровка - односторонняя, мне удобнее всего шнуровать сверху вниз, а оставшиеся концы шнура прятать в передний разрез юбки кшталта. 


5. Корпус плотно утянут, манжеты рубашки завязаны и отогнуты наверх.

6. Вышивку на манжетах я делала такую же как и на воротнике - сеточку шёлковыми нитками в технике "в прикреп" и "гладь". Обратите внимание на тонкие вертикальные вытачки по всей ширине - подобным образом в этот период манжетам придавали форму по всей Европе. 


 7. Светло-зелёная юбка из тонкой шерсти декорирована тремя рядами полос из коричневого шёлка. С изнанки по уровню подола она подшита широкой полосой коричневого льна - для предотвращения обтрёпывания.

8. Выкройка юбки - два прямоугольных полотнища, после сборки по боковым швам заложенных картриджными складками по линии талии.


9. Завязываем фартук, который не только украшает весь костюм, но и заодно закрывает передний разрез на кшталте. 

10. Узор для вышивки фартука я копировала с иконы из Киевского художественного музея. Он прорисован схематически но довольно чётко. Волнистые линии натолкнули меня на мысль об использовании тамбурного шва. 


 11. И финальный элемент костюма - казякон, остро-модная и невероятно осуждаемая общественностью деталь женского костюма в XVII веке. Просто потому что дамы позаимствовали эту идею из мужского гардероба.


12. Спереди казякон застёгивается на крючки и имеет короткую пришивную баску. 
13. Очень характерные маркеры времени на казяконе - эполеты на плечах...

14. ...и длинные откидные рукава, которые прослеживаются не только на иконе из КХМ. 


   
 15. Обычно эполеты рукавов были наборными из нескольких отдельных планок, но иногда их просто вышивали, имитируя тот же самый эффект фестонов.

 16. Конструкцию рукава я скопировала с гоуна сэра Ральфа Вернея, который сейчас хранится в Клейдон Хаусе (Великобритания) и датирован 1605-15-м годами. 


   
 17. Отложной воротник рубашки вышит так же как и манжеты - сеточкой из шёлковых ниток.

  18. И - поддерживается пикадилем, собранным из отдельных лепестков и пришитым к воротнику казякона. Были еще и другие варианты поддержки модных воротников, но я решила для начала поэкспериментировать с этим.


 

В будущем я хочу дополнить этот комплект головным убором. Но пока еще не определилась с его конструкцией, так что - продолжение следует!


Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотограф - Ирина Никитина.

Другие материалы в этой категории: « Костюм львовской мещанки, 1650-е годы