Warning: array_diff_assoc() [function.array-diff-assoc]: Argument #1 is not an array in /home/order10426/data/www/joyssance.org.ua/libraries/joomla/cache/cache.php on line 612
Показать содержимое по тегу: костюм 15 века Джойссанс: исторические костюмы и старинные танцы http://joyssance.org.ua Sat, 22 Sep 2018 15:31:14 +0000 Joomla! - Open Source Content Management ru-ru Платье Изабеллы Португальской. 1450 год http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/69-platie-isabell-portug-1450.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/69-platie-isabell-portug-1450.html Платье Изабеллы Португальской. 1450 год

Изабелла Португальская, дочь короля Португалии Жуана I, стала третьей женой бургундского герцога Филиппа Доброго в 1430-м году, в возрасте 33 лет. Соответственно, на портрете ей 53 года. Мать Карла Смелого, ставшего герцогом Бургундским в 1467 году. 

Учитывая тот факт что Изабелла была женой и матерью одних из самых состоятельных людей Европы, её костюм на портрете - ода всем мыслимым и немыслимым богатствам Бургундского герцогства, можно сказать, витрина роскоши.

Упелянд Изабеллы сшит из самой дорогой ткани какая только существовала в эпоху Средневековья и Возрождения - итальянского шёлкового узорчатого аксамита, протканного золотыми нитями. Изнанка платья под стать лицу - оно полностью подбито мехом горностая, который мы можем видеть на отворотах манжет и воротника. 

 

    Портрет Изабеллы Португальской кисти Рогира ван дер Вейдена, 1450 год

Один из самых модных узоров 15 века - так называемый "гранатовый цветок". Алые бархатные участки перемежаются узором, затканным золотыми нитями. Ткань очень тяжёлая, но при этом пластичная, образующая в готовом платье крупные мягкие заломы.

 

 

Под упелянд надето нижнее платье - его присутствие выдаёт лишь передняя шнуровка. Несколько лет спустя этот вырез стали закрывать вставкой из ткани другого, обычно тёмного цвета, пока же он лишь слегка прикрыт прозрачной вуалью, накинутой на плечи. Нежный оттенок кожи подчёркивает жемчуг на ожерелье, по своей форме напоминающем чётки. Оно кокетливо заправлено за шнуровку нижнего платья.

 

 

Талия перехвачена широким зелёным узорчатым поясом, тканым из шёлковых нитей. Подобные пояса были весьма плотными, эластичными и застёгивались на фигурную пряжку. Интересно, что не взирая на высокую стоимость подобной пряжки и хвостовика к ней, часто выполненных из золота или серебра и украшенных драгоценными камнями, они не демонстрировались спереди а обычно находились сбоку или сзади.

 

 

 Три золотых кольца на правой руке Изабеллы - одно на указательном и два на безымянном, что вполне в духе эпохи. Кольцо, которое мы могли бы счесть обручальным, - судя по всему с бриллиантом. 

 

 

 

Головной убор герцогини Бургундской представляет из себя рогатый чепец, одну из модификаций эскофьон-а-корн. На портрете хорошо видно что это шапочка, плотно облегающая голову, с прикрепленными к ней по богам "рогами", которые иногда называли "корзинками", что и не удивительно ведь часто подобная конструкция делалась из плетёной лозы или подобного ей материала - лёгкого, но способного держать форму. Поверх каркаса натягивалась узорчатая ткань, края чепца обшиты тесьмой, венчает всю конструкцию прозрачная вуаль.

 

 

Маленький штрих - расшитая лента, спускающаяся с верхушки чепца и заканчивающаяся возле мочки уха. Будет в моде еще около 10 лет, но чуть позже к ней добавится горизонтальная часть, создавая "петлю" поверх ушной раковины. Судя по всему, выполняла еще и утилитарную функцию, удерживая нижний слой вуали.

 

Текст и подбор иллюстраций - Наталья Скорнякова.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) XII - XV века Tue, 11 Oct 2016 17:11:26 +0000
Итальянская чоппа первой половины XV века http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/60-ital-cioppa-15-vek.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/60-ital-cioppa-15-vek.html Итальянская чоппа первой половины XV века

Итальянская чоппа - это аналог французского упелянда. Идея сшить подобное одеяние возникла после того как я впервые увидела богатый мужской костюм на картине Доменико Венециано "Поклонение волхвов" (1439 год). Рассматривать его можно бесконечно -  столько слоёв отделки и столько декора мы увидим далеко не на всяком костюме 15 века. Широкие рукава расшиты золотым шнуром, по низу идёт три ряда ромбов, и еще ниже - нечто белое, очень сильно напоминающее перья. Даже не надеясь повторить полностью подобное великолепие - создание этой одежды стало настоящим подвигом терпеливости. 

       
   



Рекомендации по раскрою такого рукава просты:
1. Вы рисуете круг, большой. На бумаге или сразу на ткани (если вы имеете такой опыт или просто невероятно смелы). Радиусом, например, 1 метр.

2. В этом кругу рисуете уже маленький кружок, радиусом примерно 15 см, смещенный относительно центра вверх, настолько насколько вам захочется. Но лучше так, чтобы от верхнего края малого круга до верхнего края большого круга была длина вашей руки. Лучше если окружность малого круга больше чем окружность проймы корпуса - тогда можно сделать много складок при вшивании рукава. Драпировка будет такая - все любители Древней Греции обзавидуются.

3. Естественно, эту дырку вырезаете, естественно, с припусками. И аккуратно сажаете рукав на подкладку.

4. Если вами внезапно овладело вдохновенное безумие, вы можете тут же, не откладывая дело в долгий ящик, вырезать из сукна миллион ромбиков и пришить пару десятков из них на рукав, покрепче. Чтобы потом не было куда отступать, когда вы поймете что это работа не на пару вечеров. Можно эту операцию проделать до того как к основе пришита подкладка.

5. Очень не рекомендую пришивать эти ромбики на машинке. Кто работал с тканями раскроенными по косой - поймет о чем я. Остальные просто могут поверить мне на слово.

 

               



Ну а корпус - это стандартная трапеция для стандартного упелянда/роба, правило "чем больше ткани, тем лучше" действует и здесь. И пройму - глубже чем обычно.


Напоследок - ощущения от опыта ношения такой вещи. Трудно носить. Руки путаются в ткани, и если хочешь поправить подол сначала приходится выкарабкиваться из рукава. Танцевать - вообще невозможно. Но статичные позы - наше все. И этим стоит пользоваться.

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение -Наталья Скорнякова

Фотограф - Ирина Никитина.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) XII - XV века Sun, 25 Sep 2016 08:13:00 +0000
Рейнера из Франции http://joyssance.org.ua/ru/kukli-ru/srednevek-kukli-ru/item/73-rainiera-france.html http://joyssance.org.ua/ru/kukli-ru/srednevek-kukli-ru/item/73-rainiera-france.html Рейнера из Франции

 Это Рейнера из Франции второй половины 15-го века. Её костюм состоит из двух слоёв - нижнее платье сшито из тёмно-вишнёвого сукна, верхний упелянд - из чёрно-серебристой узорчатой парчи. 

   

 

Воротник, края манжет и подола окантованы чёрным сукном. Головной убор эннен сделан также из сукна. Пояс - из черной бархатной ленты, застёгивается сзади и может быть снят.

 

Основа куклы сделана из суровой бязи, набивка - белый синтепон. Высота - 39 см (с головным убором).


Купить эту куклу вы можете в нашем магазине.

Автор - Наталья Скорнякова.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) Средневековье Thu, 27 Oct 2016 18:53:49 +0000
Платье Аньолы ди Бернардо Сапити. 1440-е годы. http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/136-agniola-bernardo-sapiti-1440.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/136-agniola-bernardo-sapiti-1440.html Платье Аньолы ди Бернардо Сапити. 1440-е годы.

 Один из ранних сохранившихся двойных итальянских портретов кисти Фра Филиппо Липпи. Хранится в музее Метрополитен, Нью-Йорк. По версии музея на нём изображены Лоренцо ди Раньери Сколари и Аньола ди Бернардо Сапити, поженившиеся в 1439 году. 

 Женский костюм иллюстрирует все модные тенденции в Италии 1440-х годов. Дама на портрете одета в чёрную гамурру и вишнёвого цвета чоппу, подбитую светлым мехом. На голове у неё селла. 

 

Очень характерная делать - вертикальные трубчатые складки на лифе чоппы и собранная складками широкая верхняя часть рукава гамурры, судя по всему из узорчатого бархата. 

 

 

По краю широкого рукава чоппы золотыми нитями и жемчугом вышиты буквы. Считается что это слово lealta (лояльность), английский авторы его также переводят как "верность, верный" хотя по-итальянски это будет звучать как fedelta. 



О высоком социальном статусе дамы говорят драгоценности в её костюме а также его богатая отделка. На шее - нитка жемчуга, на левом плече на чоппе закреплена брошь с крупными жемчужинами и драгоценным камнем по центру. На пальцах мы видим шесть перстней - три на указательном, и три на среднем, все с камнями.

 

 

Так же сильно усыпан драгоценностями головной убор. Жёсткая основа селлы обтянута тёмным шёлком с узором, напоминающим рыбью чешую или птичьи перья, её кромка обшита жемчугом среднего размера. Красная драпировка подобна укладке мужского шаперона - с одной стороны длинный хвост, продолжение которого мы видим справа на уровне пояса и явно он спускается еще ниже, с другой стороны - короткое, но широкое полотнище. 

 

 

 

Хвост декорирован мелкими фестонами и жемчугом, широкая короткая часть - вышивкой золотыми (возможно, шёлковыми) нитями, металлическими подвесками, мелким жемчугом, разбросанным по фону и средним, нашитым по нижнему краю. Венчает селлу брошь с крупными жемчужинами.

 

Автор - Наталья Скорнякова.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) XII - XV века Sat, 03 Dec 2016 10:37:05 +0000
Гамурра http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/93-gamurra.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/93-gamurra.html

Гамурра (ит. gamurra)

Нижнее женское платье в Италии 15-го века, которое носили поверх рубашки. Могло шнуроваться спереди и по бокам, или одним из этих способов.

                            
 Тура Косму. 1452 год.  Пьеро делла Франческа. 1467 год.

 

Лиф и юбка гамурры на протяжении 15-го века менялись незначительно, поскольку часто были закрыты третьим, самым верхним слоем одежды - чоппой, джорне, симаррой и т.д. А вот форма рукавов, зачастую шившихся из более дорогих тканей, разнообразнее, - что позволяет довольно чётко производить датировку по годам и регионам. 

 Франческо дель Косса. Триумф Минервы (деталь). 1476 - 84 гг.

 

Автор - Наталья Скорнякова.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) Глоссарий Fri, 04 Nov 2016 15:52:27 +0000
Экревисс http://joyssance.org.ua/ru/technologiy-ru/dekor/glossary-dekor/item/225-ekreviss.html http://joyssance.org.ua/ru/technologiy-ru/dekor/glossary-dekor/item/225-ekreviss.html

 Экревисс (фр. ecrevisse)

В переводе с французского - "рак", "раковая шейка".

 

   
 Штуттгардские игральные карты. 1430-е годы  


 Так называлась отделка фигурно вырезанными фестонами, появившаяся в конце XIV и просуществовавшая до середины XV века. Экревисс были разной длины, формы, цвета и чаще всего вырезались из плотного сукна, что позволяло не обрабатывать край. Эта мода охватила практически всю Западную Европу, вызвала многочисленные осуждения за "порчу ткани" а иногда и запреты на уровне городских властей. 

 

            
 Охота на воробьёв при дворе Филиппа Доброго. 1415 год.  Суд Париса. 1430-е годы. Флоренция, музей Барджелло.

 

Отдельно вырезанные экревисс пришивались в проймы рукавов и на манжеты верхней одежды типа упелянда, также ими украшались головные уборы, подол платья, плащи. 

 

Автор - Наталья Скорнякова

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) Глоссарий Wed, 19 Apr 2017 16:50:50 +0000
Чоппа http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/92-cioppa.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/92-cioppa.html

Чоппа (ит. cioppa)


       
 Фра Карневале. Рождество Богородицы. 1467 г.  Пьеро делла Франческа. Фреска. 1452 - 66 гг. Ареццо


Тосканский термин для верхней одежды с рукавами, часто сшитой из шёлкового брокада, бархата или шерсти лучших сортов, на шёлковой или меховой подкладке в зависимости от сезона. Слово использовалось в Тоскане и Неаполитанском регионе, ему эквивалентны пелланда (pellande) в северной Италии и веста (veste) или сакко (sacco) в Болонье и некоторых других местах. К концу 15-го века термины пелландо и сакко исчезли, их заменил вестито (vestito), отсылающий к чему-то богатому и модному. 

       
 Фра Филиппо Липпи. Двойной портрет (фрагмент). Ок. 1440 - 1446 гг. Метрополитен музей, Нью-Йорк.  Свадьба Бокаччио Адимари (фрагмент). Роспись на свадебном ларе. 1440 год. Флоренция, Академия.

 

Чоппа часто имела длинные свисающие рукава, которые могли быть самых разнообразных форм. Вообще, более длинные, объёмные и широкие рукава были обычны в северной Италии, а в Тоскане и на юге они кроились более сдержанно. Часто чоппа присобиралась плоскими складками (pieghe piatte) по вырезу горловины; они также могли быть cannoncini, то есть длинными и узкими. 

                         
 Беноццо Гоццоли. Св. Моника. Сан Джиминьано, церковь св. Августина.  Беноццо Гоццоли. Рождество Богородицы. 1491.

 

Чоппа носилась женщинами поверх гамурры или котты, а также мужчинами поверх дублета. Пожилые женщины предпочитали фасон с воротником под горло, называвшийся акколато (accollato).

   
 Беноццо Гоццоли. Шествие волхвов. 1459 - 60 гг. Флоренция, палаццо Медичи-Риккарди. Фреска.   Франческо дель Косса. Юноша. 1470- 71 гг. Феррара, палаццо Скифанойя. 

 

 

Источники:

1. Carole Collier Frick. Dressing Renaissance Florence 

2. Jacqueline Herald. Renaissance dress in Italy.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) Глоссарий Fri, 04 Nov 2016 15:21:41 +0000
Итальянское платье с фестонами. 1430-е годы. http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/94-italianskoe-platie-1430.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/94-italianskoe-platie-1430.html Итальянское платье с фестонами. 1430-е годы.

 

 Это платье сшито для выступлений в нашей танцевальной студии в 2007 - мы тогда продолжали осваивать итальянские танцы XV века и делали первую программу в этой тематике. Хотелось чего-то с одной стороны простого в крое, а с другой - интересного в деталях. Именно поэтому когда мне попалась на глаза эта картина с судом Париса, которая хранится во Флоренции в музее Барджелло, выбор был очевиден.

 

Основа платья из тонкой фиолетовой шерсти была скроена в форме широкой трапеции, по бокам для еще большего объёма вставлены клинья. Вишнёво-красные длинные фестоны экревисс вырезаны из плотного сукна, так же как и фиолетовые короткие, и затем вшиты в пройму.

 

       

 

Рукава сшиты из узорчатого жаккарда, имитирующего шёлковый рытый бархат эпохи Ренессанса. По локтевому шву оставлен высокий разрез, застёгивающийся на запястье на одну пуговицу - для того чтобы показать белый лён рубашки - это модное веяние только-только начало проникать в круги итальянских нобиле. Завышенная линия талии подчёркнута поясом из синего сукна с литыми накладками и длинным хвостом - он немного мешает в танце, но очень хорошо смотрится в спокойном положении.

 

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотографы - Инга Шакарян, 

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) XII - XV века Fri, 04 Nov 2016 16:05:00 +0000
Селла http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/46-sella.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/glossary-srv-ru/item/46-sella.html

Селла (ит. sella) 

Женский итальянский головной убор, пик популярности которого приходится на 40-60 годы XV века. Форма селлы очень характерная, двухрогая, - отсылает к похожим рогатым французским головным уборам эскофьон-а-корн.

   
 Флорентийский мастер. Похищение Елены (фрагмент). Середина 15 века. Прага, Национальная галерея.   

 

Основа селлы - жёсткая шапочка, иногда оплетённая сеткой, к которой сверху прикреплён валик. Сзади к валику крепится небольшой кусок ткани, ниспадающий на затылок.

                                   
 Карта Таро. 1470 год.  Свадьба Бокаччио Адимари (фрагмент). Роспись на свадебном ларе. 1440 год. Флоренция, Академия.

 

Селла богато украшалась: края расшивали жемчугом, спереди могла крепиться гирлянда - украшение в виде броши с крупными камнями.

 Фра Филиппо Липпи. Двойной портрет (фрагмент). Ок. 1440 - 1446 гг. Метрополитен музей, Нью-Йорк.  Антонио Полайоло. Женский Портрет. Резцовая гравюра. Ок. 1460 г. Берлин-Далем, Государственный музей.

 

Автор - Наталья Скорнякова

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) Глоссарий Mon, 05 Sep 2016 17:19:11 +0000
Итальянское платье 1440-х годов. http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/9-italianskoe-platie-1440.html http://joyssance.org.ua/ru/istoricheskie-kostumi-ru/srednevekovie-ru/item/9-italianskoe-platie-1440.html Итальянское платье 1440-х годов.

 Это платье сшито в 2006-м году к выступлению в Луцком замке. Источником вдохновения послужила картина Фра Филиппо Липпи "Женский портрет с мужчиной в оконном проёме", датируемая 1440 - 1446 годами и хранящаяся в музее Метрополитен, Нью-Йорк. 

Нижнее платье гамурра выполнено из темно-зелёного тонкого сукна. Лиф и манжеты рукавов посажены на льняную подкладку. Верхняя часть рукавов простёгана вертикальными складками, высокие манжеты шнуруются по парным отверстиям. Выкройка юбки гамурры - широкая трапеция. Для того чтобы можно было поднимать руки швы внизу проймы не сшиты.

       

Верхнее платье чоппа сшито из плотного сукна вишнёвого цвета. Подкладка верхней части юбки - тонкая шерсть серо-зелёного цвета, подол, рукава и лиф подбиты зелёным льном. Самое интересное и самое сложное в работе с этим костюмом было конечно же сделать вертикальные складки. После изучения большого числа картин эпохи было принято решение эту часть платья делать всё таки отрезной - то есть верхний срез юбки вырезан фигурно, к уже готовому лифу она пришита вертикальными стежками, для придания объёма трубчатые складки немного набиты шерстяными очёсами. Форма откидных рукавов чоппы очень характерна для итальянского костюма 40-50-х годов XV века - обычно руки продевали в длинные вертикальные разрезы и рукава свободно свисали сзади.

 

     

 

Немного позже у платья появилась отделка ромбовидными стеклянными бусинами и аксессуары - пояс с пряжкой и шапочка, также сделанная из вишнёвой шерсти и расшитая по краю речным жемчугом.

 

 

В 2012 году новой владелицей этого костюма стала Анна Васильченко из ансамбля старинной и народной музыки Kings & Beggars и платье получило еще более насыщенную жизнь и прекрасное воплощение в новых творческих идеях. Автор этих студийных фотографий - Арина Пиенко.

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

]]>
barbett@ukr.net (Скорнякова Наталья) XII - XV века Mon, 20 Oct 2014 14:44:33 +0000