Характерный фасон рукавов, появившийся в конце 30-х годов XIX века - узкий сверху и широкий от локтя до запястья, где собран обязательно на манжет. В верхней части рукава закладывались мелкие горизонтальные складки в несколько рядов именно такая форма получила название "рукава епископа".

Началось все просто со сборок на стандартной выкройке широкого рукава, и некоторое время такие рукава оставались цельнокроеными. 

Утреннее платье из коричневого шёлка, 1837 - 1840 гг. Источник - Джанет Арнольд, том 1.

 

Очень интересно рассматривать на сохранившихся платьях XIX века  как по-разному могли подходить к идее мелких складок: на коричневом платье из музея Виктории и Альберта это одинаковые, но очень мелкие сборки, на золотистом платье из Метрополитен музея - защипы разной ширины и высоты.

 

Дневное платье из набивного хлопка, Англия, 1838 - 40 гг. Музей Виктории и Альберта, Лондон	Метрополитен музей, Нью-Йорк

 

Дневное платье из индийского вощеного ситца, 1835 год Источник - History of costume, Kioto museum

 

 Затем появился крой рукавов из нескольких деталей - отдельно кроилась и присобиралась верхняя часть, и отдельно - нижняя.

 

Дневное платье из розового шёлка, Англия, 1838 - 40 годы Источник - Historical Fashion in Detail, 19 century.

 

Дневное платье из смесового газа (шерсть и шёлк), 1838 год Источник - History of costume, Kioto museum

 

Текст - Наталья Скорнякова.

Кюлоты (фр. culotte)

Узкие облегающие ногу бриджи, в конце XVII века пришедшие на замену широких штанов и просуществовавшие до 1-й половины XIX века. Были длиной примерно на ладонь ниже колена. Спереди застёгивались на мост и клапан, по заднему шву имели небольшой разрез с ремешком и пряжкой или завязки, для небольшой подгонки по размеру талии. По внешнему шву снизу шла застёжка на пуговицы и петли. Манжета, облегающая ногу, застёгивалась на пряжку или снабжалась завязками.

 

Кюлоты XVIII века. Шерсть. Метрополитен музей, Нью-Йорк.	Кюлоты 2-й половины XVIII века. Шёлк, шерсть, лён. Метрополитен музей, Нью-Йорк

 

 

Это дневное платье семидесятых годов XIX века было создано для нашей студии в 2012 году. Опорным материалом послужили выкройки из книги Норы Во и платья из музея Виктории и Альберта, описанные во второй книге Джанет Арнольд.

 

 

Жакет цвета баклажана сшит из плотной костюмной ткани с "рытым" узором и полностью продублирован плотным тёмно-коричневым льном. Передний разрез, а также подол и "хвост" жакета посажены на подкладку из синевато-розовой переливчатой тафты. 

 

 

Отделочные детали полочки из жакарда и тафты имитируют отвороты лацканов. Линия передней застёжки на петли и пуговицы подчёркнута кантом из тафты, образованным подкладкой планки.

 

 

Выкройка этого периода предусматривает линию плеч, сильно перемещённую на спинку, рельефы по спинке, выходящие из проймы, и две вертикальные вытачки на полочке. "Хвост" на спинке заложен встречными складками. 

 

 

Отвороты манжет из узорчатого жакарда декорированы по краю присобраной полосой из тафты и закреплены на рукавах пуговицами.

 

Длинная юбка сшита из переливчатой синевато-розовой тафты и декорирована по низу сборчатым воланом, украшенным тонкой атласной синей лентой и машинной вышивкой.  Выкройка юбки, согласно книге Норы Во, - несколько трапеций, переднее полотнище - прямоугольное. 

Короткая верхняя юбка сшита из палево-розового узорчатого жакарда и застёгивается по всей длине спереди на петли и пуговицы, обтянутые той же тканью и перекликающиеся с пуговицами жакета. Очень интересная деталь - задние внутренние драпировки на ленты и пуговицы.

 

 

 

Поддерживает форму юбки турнюр, представляющий из себя плотно набитую подушечку, завязывающуюся на талии.

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова

Фотограф - Ирина Никитина.

Купить это платье вы можете в нашем магазине.

Очень часто от знакомых дам я слышу негативные отзывы о моде тридцатых годов 19-го века. О, эти ужасные покатые плечи и огромные рукава "бараний окорок"! Однако к концу десятилетия фасон рукавов переменился в лучшую сторону, на мой взгляд, - кто-то придумал их присобирать от оката до локтя в несколько рядов, и вышло очень даже мило. Такая форма получила название "рукава епископа" 

 

 Меня этот фасон особо заинтересовал после того, как я увидела последнюю экранизацию "Джейн Эйр". Большую часть фильма Джейн ходит в платьях с узкими рукавами, но в сцене в гостях у Риверсов, сразу после болезни и когда она рисует Сент-Джон Риверса появляется платье как раз с этой модной деталью. 

 

{youtube}wvhBh_ia_kg{/youtube}

 

Именно тогда я повторно вспомнила что давно хотела сделать нечто подобное. Однако решила начать не с цельнокроеной модели, а с разрезной,  когда буфы делаются отдельно, рукав верхний, узкий, и рукав нижний, широкий, также отдельно:

Выкройка подобного платья из книги Норы Во.

 

 Пропорции я соблюдала почти те же, хотя и пришлось все детали кроя рукава немного увеличить, получилось вот так:

 

 

Должна признать, что с деталями кроя лифа, которые я также масштабировала, все было более плачевно - по размерам то что получилось было на 12-13 летнего современного ребенка. Естественно, такое я шить не стала - памятуя очень богатый опыт масштабирования костюмов рококо, пришлось все увеличивать и в длину и в ширину. Очень частый спутник подобного фасона рукавов - складчатый воротник "берта", тоже весьма интересный в крое и сборке

 

 

В своей верхней части рукав гладкий, без складок, довольно плотно облегающий руку. На середине плеча расположена деталь с тремя горизонтальными сборчатыми складками. Изнутри обе верхние части рукава дублированы цельнокроеной льняной подкладкой. Нижняя часть рукава широкая, ничем не дублированная, переходит в узкий манжет, застёгивающийся на 3 пуговицы.

 

 

Изнутри лиф полностью посажен на льняную подкладку и укреплён косточками - по переднему, боковому и заднему швам. 

 

 

Юбка также полностью продублирована суровой бязью, кроме того необходимую форму она держит при помощи слоёв ватина - узкой полосы зашитой в подгибку подола и двух прямоугольных кусков, примётаных к подкладке юбки в области ягодиц. 

 

 

Полотнище юбки прямоугольное, собранное в картриджные складки и затем соединённое с лифом.

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотограф - Ольга Тарнавская.

 

Этот двубортный фрак из синей костюмной полушерсти был сшит мной в 2012 году в рамках экспериментов с мужскими костюмами эпохи ампир. Я не преследовала цели досконального воссоздания технологии пошива, скорее хотелось отработать непривычные детали кроя с характерными деталями первого десятилетия 19-го века.    Самые примечательные из них это: - фигурные лацканы - завышенный передний разрез - отвороты манжет на рукавах   Кроме этого, существуют особенности кроя, присущие фракам на протяжении всего 19-го века: - довольно узкие рукава - встречные складки на фалдах сзади - сильное смещение плечевого шва на спинку - сильно смещённые на спинку карманы с клапанами

 

Автор - Наталья Скорнякова

В 60-е годы XIX века кринолин женского платья становится асимметричным - он удлинняется сзади, тем самым меняя пропорции женского силуэта и предвосхищая появление платья с турнюром. 

 

 

Этот костюм я шила вдохновляясь сохранившимся платьем для прогулок из музея Виктории и Альберта. В качестве основы была взята льняная ткань в светло-зелёную полоску, декор с несколько "индейском" стиле повторяет декор музейного экспоната. Крой широкой юбки представляет из себя несколько асимметричных трапеций. Так же как и крой жакета он взят из 2-й книги Джанет Арнольд. Специально для этого костюма пришлось создавать и сам кринолин.

 

 

Типичная для этого периода особенность кроя лифа - две вертикальные вытачки на полочке. Другая узнаваемая деталь 60-х - рукава-пагода, расширяющиеся книзу. 

 

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотограф - Ирина Никитина

 

С 26 августа 2017 года по 10 июля 2018 года в музее Боуз (Великобритания) проходит выставка "Жозефина Боуз - женщина моды". Специально к этому событию была создана реконструкция юбки к сохранившемуся лифу от платья 1862 года - чтобы посетители имели более полное представление о костюме этой эпохи. Обо всём этом подробно написала один из участников проекта, Вивьен Чен, в своей статье. Для меня наиболее интересными оказались два факта. Первый - это процесс реконструкции юбки. В нём было задействовано несколько человек во главе с Лукой Костиньоло, известным экспертом в области исторического костюма. Для начала Лука нашёл в городе Комо (Италия) специалиста по шёлковому ткачеству - для того чтобы создать шёлковую тафту по весу и оттенку максимально похожую на оригинал. Затем Леон Маурице из университета Нортумбрии разработал схему для узора, после чего материал была отправлен в Швейцарию, где Джоанна Хашаген, куратор выставки, вышила его по схеме. Когда ткань была готова она отправилась обратно в Италию к Луке Костиньоло. Там он сделал реконструкцию кринолина и нижней юбки а также раскроил из шёлковой тафты детали верхней юбки. И только после этого все элементы будущего костюма отправились в музей Боуз, где Вивьен Чен по инструкциям, написанным Лукой, собрала юбку в единое целое. Вивьен пишет что хотя этот процесс и кажется простым работа оказалась довольно замысловатой, требующей немалых профессиональных навыков. Больше всего она намучалась со складками на поясе, проведя целый день у манекена, примеряя и закалывая ткань снова и снова.

 

Вторым интересным фактом для меня оказалось то, как атрибутировали оригинальный лиф от платья. С датировкой особых проблем не было, но стоял вопрос - где он был сшит? Жозефина Боуз была действительно законодательницей мод с необычайно развитым чувством стиля. Она часто заказывала свои платья в Париже, в модном доме Ворта. Конечно, хотелось бы думать что и это платье было создано одним из самых знаменитых кутюрье XIX века, но нет. Обратите внимание - узор спереди на лифе не совпадает, что никак не допустимо для высокой моды. На основании этого Лука и Джоанна придерживаются мнения что это платье было сшито местным портным. Недостаточно элегантное для того чтобы носить его в Париже, платье так и осталось в одном из имений мужа Жозефины, в то время как сама она вернулась во Францию.

 

Пересказ статьи - Наталья Скорнякова.

Оригинал -  http://costumesociety.org.uk/blog/post/replicating-historical-dress