Две итальянские рубашки, 1575 - 1600 гг.

 

Льняная сорочка из Бостонского музея сшита из белого льна очень высокого качества. Она весьма объёмная, как в корпусе, так и в рукавах (рис. 1). Возможно, это связано с тем, что её не носили с корсетом, укреплённым косточками. В некоторых частях Италии, в частности, на севере, не было принято тугое шнурование, - в отличие от более северной части Европы. Действительно, венецианский сенат принял в 1547 году указ, запрещающий ношение «нового типа корсажей, которые были очень высокими и становились очень небольшими вокруг живота – эти вредные и пагубные стили приводили к проблемам, неудобствам и гибели». Далее в 1562 году Сенатом был принят закон, касающийся расходов, - запрещавший ношение корсетов на основании того что они были вредны для беременных женщин. Тот же самый законодательный акт ограничивал использование сорочек (camiscie), вышитых «вокруг шеи, спереди и вокруг запястий». Множество итальянских полотен XVI века изображают женщин в корсажах с передней шнуровкой, одетых прямо поверх их рубашек, которые чётко видны. Одним из примеров является «Портрет венецианской женщины» (1560 г.), известной как Белла Нани, кисти Веронезе из музея Лувра, Париж (рис 3).

 

 рис. 1. Женская сорочка (возможно, итальянская) из Бостонского музея изящных искусств. 1575 - 1600 гг.   рис. 2. Изнаночная сторона сорочки в области шеи.

 


Корпус сорочки вышит вертикальными линиями, состоящими из маленьких цветочных веточек. Для этого использован рыжевато-коричневый шёлк. Техника – двойной шов «вперёд иголку», имеющий в таком исполнении вид как шов «назад иголку», но хорошо смотрящийся с обеих сторон. То, что одна из сторон изнаночная, можно понять только по крошечным стежкам, которыми окантованы кромки, а также подгибка шейного выреза и на стыках рукавов. Тем же шёлком вышиты отдельные цветочные мотивы на рукавах и ластовицах. Узор для этой вышивки был нарисован чёрными чернилами, которые сейчас прогнили на льне, так что некоторые мотивы начинают отделяться. Линии вертикально вышитого декора и зубчатое катушечное кружево по периметру подола перекликаются с ажурным декором на рубахе, которую носила венецианская куртизанка на рис. 4.

 

рис. 3. Веронезе. Портрет венецианской женщины (Прекрасная Нани). 1560-е. Париж, Лувр. рис 4. Венецианская куртизанка. 1600 г. Частная коллекция. 


Шнур, стягивающий запястья рукава, имеет маленькие кисточки на каждом конце. Запястье рубашки присобрано до длины 16,5 см. Концы рукавов открыты на 8,3 см. Узкая подгибка края 1,5 мм шириной выполнена по всему периметру рубашки. Швы на плечах, рукавах и ластовицах – все собраны вместе белой льняной нитью, после чего на лицевой стороне розовым шёлком выполнены узелки. Подгибка края выполнена и на концах рукавов. Несшитые зоны возле манжет обшиты через край розовым шёлком. В верхней части несшитой зоны выполнена закрепка. Шейный вырез присобран до 28,6 см двумя рядами нити, - первый ряд на 1,5 мм ниже линии шва, второй – прямо под ним (рис 2). Возможно, было три ряда. Затем линия декольте закреплена прямой полосой льна, в готовом виде 3 мм шириной, вышитой розовым шёлком сочетающимся с манжетами.

Детали кроя рубашки из Бостонского музея:

1. Корпус - 3 прямоугольных плотнища ткани длиной 126 см и шириной примерно 80 см

2. Рукава - 2 детали 68 см длиной и 57 см шириной

3. Полики - 2 детали 30 см длиной и 12,5 см шириной

4. Ластовицы - 2 детали 22 на 22 см

 

Вторая рубашка подобного типа из музея Метрополитен (Нью-Йорк) представлена на фотографиях ниже. Для рукавов использована ткань лучшего качества, остальная часть рубашки сшита из более плотного льна. На полочке и спинке по всей длине выполнены полосы вышивки – пурпурным шёлком-сырцом и позолоченной серебряной нитью (полоска металла обёрнута вокруг шёлковой основы), выложенной в форме виноградных листьев, жёлудей и плодов граната. Полочка отличается от спинки только шириной, добавленной для полноты в области груди. На левом боку сорочки находится боковой шов. Кромки ткани сшиты вместе через край тонкой льняной нитью, сочетающейся с основной тканью. Правый бок сорочки - это сгиб, т.е. там нет шва. Связано это с тем, что корпус сшит из трёх кусков полотна и оставшиеся два шва спрятаны под вышивкой – на правой стороне спереди и сзади. Нижний край рубашки заканчивается рубцом 1,5 мм шириной, декоративно обшитым пурпурным шёлком группками по три стежка 3 мм шириной с промежутками между ними также в 3 мм. Для декора подола использовано катушечное кружево из белого льна и пурпурного шёлка с позолоченной серебряной нитью (рис. 8). Так же как и на декольте и манжетах оно пришито стежками через край.

 рис. 5. Внешний вид сорочки из музея Метрополитен, Нью-Йорк  рис. 6. Элемент вышивки - веточка со стилизованными цветами розы, лилии и анютиными глазками. 

 

 Рукава вышиты чередующимися мотивами: a) веточка с жёлудем, гранатом и виноградными листьями; б) веточка со стилизованными розой, анютиными глазками и цветами лилии (флёр-де-лис) (рис. 6, 7). Кромки ткани по краям рукавов сшиты вместе тонкой белой льняной нитью. Эти стежки едва заметны, а сам шов немного виден сверху, с вышивкой поверх него. Запястья рукавов присобраны картриджными складками и пришиты через край на тонкую полоску ткани 5 мм шириной и длиной 17,8 см с подогнутым внешним краем. Необработанные края спрятаны внутрь, а сама полоска вышита пурпурным шёлком-сырцом, и через эту вышивку продета позолоченная серебряная нить. Манжет застёгивается на деревянную пуговицу, оплетённую пурпурным шёлком и позолоченной серебряной нитью, и петельку, 1,5 мм шириной, выполненную из плоского плетёного шнурка (loop-manipulated) из пурпурного и белого шёлка-сырца. 

     
 рис. 7. Вышитые рукава и ластовицы   рис. 8. Подол с пришитым зубчатым кружевом.

 

Присобранный верхний край декольте рубашки закреплён на льняной полоске, выкроенной вдоль волокна, в готовом виде 5 мм шириной. Она вышита тем же образом что и на запястье. Катушечное кружево, пришитое по линии декольте, сделано из белого льна, пурпурного шёлка и позолоченной серебряной нити. Оно представляет из себя полосу длиной примерно 72 см и высотой 3,5 см. Вероятнее всего это кружево было слегка растянуто когда пришивалось через край на льняную полоску. Его верхний край, наоборот, стянули для подгонки к более короткому плетёному плоскому шнуру (loop-manipulated) из пурпурного и белого шёлка, образуя округлую форму. К его верхней кромке пришито меньшее краевое кружево, сочетающееся с кружевом на запястье.

 

рис. 9. Шейный вырез рубашки

 

Детали кроя рубашки из музея Метрополитен:

1. Корпус - 3 прямоугольных плотнища ткани длиной 112 см и шириной примерно 77 см

2. Рукава - 2 детали 65 см длиной и 68 см шириной

3. Ластовицы - 2 детали 19 на 19 см

 Плюс мелкие детали обтачек которые описаны в основном тексте.

 

Источники:

1. Janet Arnold. Pattern of Fashion 4. The cut and construction of linen shirts, smocks, neckwear, headwear and accessories for men and women c. 1540 - 1660. 2008.

2. https://www.metmuseum.org/art/collection/search/83860

 

Перевод и пояснения: Наталья Скорнякова