Лёгкий гоун на завязках, конец XVI века

 Лёгкий гоун на завязках над которым я работала зимой 2017 года - тонкая чёрная шерсть, льняная подкладка, карманы в боковых швах. По сути это было лёгкое демисезонное пальто, если давать современные определения подобной одежде, которую надевали поверх киртла с жёстким лифом, укреплённым косточками.


     


Особенности данной выкройки:

- швы размещены по бокам без смещения на спинку

- плечевые швы также находятся по линии плеча, без смещения на спинку

- срединный шов на спине отсутствует

- юбка гоуна - отрезная, спереди имеется мыс

- вытачки и рельефы отсутствуют

- воротник цельнокроеный 

- в боковых швах выполнены карманы


     


Сзади на спинке вы можете видеть странные швы на юбке идущие от кармана - конструктивно они в этом месте совершенно не нужны, просто я перешивала этот гоун из другой вещи. Раньше меня такие "неаккуратности" с точки зрения современного отношения к одежде весьма смущали, но потом я в достаточной степени познакомилась с кроем оригинальных вещей и стала относиться к этому лояльнее, - например, очень похожие швы можно видеть на спинке чёрного бархатного гоуна из Немецкого национального музея в Нюрнберге.

 

     

 

Крой и технологию пошива я полностью брала из книги The Tudor Tailor. В процессе сборки я следовала указаниям авторов книги и собрала отдельно все детали из верхней ткани (чёрной шерсти), и отдельно детали подкладки (серый и коричневый лён). Карманы, состоящие из двух деталей, были вшиты в боковые швы на этом этапе. После сборки плечевых, боковых и талиевого шва края гоуна из основной ткани были подвёрнуты и подшиты. Отдельно я собрала ленты для завязок из полос коричневого шёлка, сложенных пополам и прихваченных шёлковой нитью через край. Они были закреплены на переднем срезе полочки перед тем, как к корпусу подшивочным швом была пришита льняная подкладка. Хочу обратить внимание на то, что сначала я соединила подкладку с основой только по переднему срезу (по всей длине) и линии шеи, после чего добавила один технический момент от себя, не описанный в The Tudor Tailor - повесила гоун на манекен и закрепила булавками подкладку и основу по талиевому шву. Сняла и потайными стежками соединила их между собой по этой линии. И только после этого, вновь повесив гоун на манекен, подколола и подшила подкладку по подолу. Как подсказывает мне мой многолетний опыт - подкладка юбки очень любит вести себя совершенно непредсказуемо, и если есть возможность закрепить её по талиевому шву (а в идеале еще и по боковым), - то лучше сделать это. 

 

     

 

По проймам рукавов подкладка и основная ткань были смётаны вместе, и прежде чем приступить к сборке коротких рукавов я выполнила всю отделку корпуса - полосами всё из того же тонкого коричневого шёлка, с отступом от края примерно на 1 см. Вообще, рукава в этой одежде - самая сложная, и конечно же, самая интересная деталь. Они состоят из пяти слоёв, из которых на фотографиях вы видите только два.  Речь идёт о коротких чёрных буфах с коричневой вспушкой - красные длинные рукава вообще конструктивно никак не соединены с гоуном и не относятся к нему, а крепятся к проймам киртла. Самый нижний слой коротких рукавов - льняная подкладка, затем, между нею и шёлковой вспушкой, по швам закреплен слой бортовки, придающей рукаву объём. В The Tudor Tailor на него предлагают нашивать вертикальные и горизонтальные кулиски и вставлять в них косточки, - следуя конструкции рукава на гоуне из Нюрнберга. В данном случае я предпочла не усложнять технологию, выкроив деталь из льняной бортовки, по основе которой вставлен конский волос, прекрасно держащий объём. И в финале осталась вполне довольна получившейся формой. Отдельно выкраиваются и собираются полосы, - каждую из них до сборки с основным рукавом нужно посадить на подкладку. Затем все слои смётываются вместе по окату и нижнему срезу. Нижний срез окантовывается полоской основной ткани, которую я также предпочла продублировать плотным льном - во избежание вылезания в этой области конского волоса. Готовый рукав вкладывается и вшивается в пройму, чем крепче тем лучше, после чего оставшиеся необработанные края окантовываются полоской плотного шёлка (или любой другой не рыхлой ткани) по всей окружности - этот вариант всегда предпочтительнее, если речь идёт о нескольких слоях ткани (в моём случае по пройме их вышло семь), и довольно часто встречается на сохранившихся вещах. 

 

     

 

Длинные рукава из вишнёвого шёлка с ромбиками декорированы жёлтыми шёлковыми нитками швом "назад иголку" - так же как рукава хранящиеся в Нюрнберге.  Поскольку, как я уже писала выше, конструктивно они не относятся к гоуну, о них будет подготовлен отдельный материал. И, подозреваю, я буду их использовать не только к этому костюму - как впрочем и сам гоун одевать не только к этому киртлу.

 

     

 

 

Подбор источников, дизайн, исполнение - Наталья Скорнякова.

Фотограф - Ирина Никитина.

Заказать подобный гоун вы можете в нашем магазине.

 

Другие материалы в этой категории: « Две итальянские рубашки, 1575 - 1600 гг.