Датировка: середина XVII века

Источник: Джон Плэйфорд

Описание выполнено: Скорняковой Натальей

И.п. три пары в колонну. Куплеты чередуются с припевами.

 

Куплет 1

Ноты	Описание движений
	Двойной шаг вперёд, двойной шаг назад - все вместе. Повторить.

 

Припев 1

Ноты	Описание движений
	1-я дама поворачивается лицом ко 2-му кавалеру, 2-я дама лицом к 3-му кавалеру, вместе они делают одинарный шаг с правой ноги назад, и затем, начиная с правой ноги, меняются местами за шесть обычных шагов (1-я дама со 2-м кавалером, 2-я дама с 3-им кавалером).
	Кавалер 1 и дама 3 меняются местами за 2 двойных шага.
	1-я дама со 2-м кавалером, 2-я дама с 3-м кавалером - одинарный с правой ноги назад, и затем, начиная с правой ноги, меняются местами за шесть обычных шагов
	Кавалер 1 и дама 3 меняются местами за 2 двойных шага.

Куплет 2

Ноты	Описание движений
	"Плечи" со своим партнёром - левые, затем правые

 

Припев 2

Ноты	Описание движений
	Кавалеры поворачиваются лицом в центр колонны и берутся за руки. Дамы одновременно делают то же самое, затем обе линии делают двойной назад. На 5-8-й счёт за один двойной шаг 1-й кавалер сходится с 3-м кавалером, 1-я дама с 3-й дамой, 2-й кавалер со сторой дамой.
	Взявшись за обе руки кавалеры 1 и 3, дамы 1 и 3, кавалер и дама 2 делают 2 двойных шага, в конце приходя на свои исходные места.
	Кавалеры стоя лицом в центр колонны и берутся за руки. Дамы одновременно делают то же самое, затем обе линии делают двойной назад. На 5-8-й счёт все делают двойной вперёд.
	Взявшись за обе руки кавалер и дама в паре делают 2 двойных шага, в конце приходя на свои исходные места.

 

Куплет 3

Ноты	Описание движений
	"Руки" со свои партнёром - левые, затем правые

 

Припев 3

Ноты	Описание движений
	На первые 4  счёта кавалеры, взявшись за руки, скользящим шагом перемещаются в голову зала. Дамы одновременно делают то же самое в хвост зала. На 5-8 счёт кавалер 1 и дама 3 начинают хэй за правые руки, делая обмен за 1 двойной шаг.
	Хэй продолжается до возвращения на свои исходные места - за 2-й двойной происходит обмен со 2-м партнёром, за 3-й двойной шаг доворот со своим партнёром.
	На первые 4  счёта кавалеры, взявшись за руки, скользящим шагом перемещаются в голову зала. Дамы одновременно делают то же самое в хвост зала. На 5-8 счёт кавалер 1 и дама 3 начинают хэй за правые руки, делая обмен за 1 двойной шаг.
	Хэй продолжается до возвращения на свои исходные места - за 2-й двойной происходит обмен со 2-м партнёром, за 3-й двойной шаг доворот со своим партнёром.

 

Датировка: конец XV века

Источник: Gresley manuscript, England c.1500

Описание выполнено: Скорняковой Натальей

Реконструкция: Кэйт Уэбб (Шотландия)

 

{youtube}C2eiJRWKJN4{/youtube}

 

Вступление.

2 двойных шага вперёд, начиная с левой ноги

 

Часть 1.

	Кавалер вперёд шаг c левой ноги на первый такт, шаг с правой ноги на второй такт. Дама одновременно с ним делает шаг назад с левой ноги на первый такт, шаг назад с правой ноги на 2-й такт.
	Кавалер шаг с левой ноги на первый такт, на второй такт ставит правую ногу перед левой и разворачивается 180 градусов. Дама продолжает движение назад спиной, делая шаг с левой ноги на 1-й такт и приставляет ногу на 2-й такт.
	Дама и кавалер сходятся за один быстрый двойной шаг, протягивая друг другу руки в конце и берясь за них.
	Дама и кавалер меняются местами за 1 двойной шаг, идя против часовой стрелки - так что в итоге кавалер оказывается на месте дамы.

 

Повторить 1-ю часть сначала, но теперь дамы уходят вперёд, а кавалеры назад. В конце кавалеры оказываются на исходном месте - слева от дамы.

Часть 2.

	Кавалер держа даму правой рукой за левую, делает вместе с нею одинарный шаг вперёд, затем одинарный назад
	Вместе - оборот через наружные плечи за 1 двойной шаг - прогрессия кавалеров на одну даму назад (необязательный элемент).
	Двойной вперёд с левой ноги.
	Двойной вперёд с правой ноги.

 

Танец повторяется с первой части любое количество раз.

 

Датировка: середина 17 века

Источник: Джон Плэйфорд

Реконструкция: Самойлова Влада (Украина).

Описание выполнено: Скорняковой Натальей

 

И.п. - две пары друг напротив друга (квадрат). Танец исполняется на двойных шагах контрданса (в тексте - просто двойной шаг).

 

{youtube}6Td_PBlBlpA{/youtube}

 

Куплет 1.

Ноты	Описание движений
	Обе пары - двойной шаг вперёд навстречу друг другу.
	4 приставных шага влево, в паре не разнимая рук
	Двойной шаг назад
	4 приставных шага вправо - вернуться в исходную позицию.

 

Припев 1.

Ноты	Первый повтор музыки	Второй повтор музыки
	Только кавалеры - приподнимаются на полупальцы и слегка кивают головой друг другу. Затем то же самое повторяют дамы.	Только дамы - приподнимаются на полупальцы и слегка кивают головой друг другу. Затем то же самое повторяют кавалеры.
	Все вместе: кивок своему парнёру, кивок по диагонали (кавалер - кавалеру, дама - даме), кивок контрпартнёру.	Все вместе: кивок своему парнёру, кивок по диагонали (кавалер - кавалеру, дама - даме), кивок контрпартнёру.
	Взяться за обе руки с контрпартнёром и  поменяться местами за 1 двойной шаг, двигаясь по часовой стрелке.	Взяться за обе руки со своим партнёром и  поменяться местами за 1 двойной шаг, двигаясь по часовой стрелке.
	Завершить движение за 1 двойной шаг, возвращаясь на исходные места.	Завершить движение за 1 двойной шаг, возвращаясь на исходные места.

 

Куплет 2.

Ноты	Описание движений
	Обе пары - двойной шаг вперёд навстречу друг другу.
	Взяться за руки с контрпартнёром, двойной шаг назад
	Двойной шаг вперёд с контрпартнёром.
	Взявшись за руки со своим парнёром, двойной шаг назад.

 

Припев 2.

Ноты	Первый повтор музыки	Второй повтор музыки
	Берясь левыми руками, кавалеры меняются местами за 1 двойной шаг, приходя лицом к контр-даме	Берясь правыми руками, дамы меняются местами за 1 двойной шаг, приходя лицом к контр-кавалерам.
	Берясь правыми руками с контр-дамой, полный оборот за 1 двойной шаг	Берясь левыми руками с контр-кавалером, полный оборот за 1 двойной шаг
	Берясь левыми руками, кавалеры меняются местами за 1 двойной шаг, приходя лицом к своей даме	Берясь правыми руками, дамы меняются местами за 1 двойной шаг, приходя лицом к своим кавалерам.
	Берясь правыми руками со своей дамой, полный оборот за 1 двойной шаг	Берясь левыми руками со своим кавалером, полный оборот за 1 двойной шаг

 

Куплет 3.

Ноты	Описание движений
	Взяться с партнёром за обе руки, 4 приставных шага внутрь квадрата (навстречу друг другу).
	Взяться за руки с контрпартнёром, 4 приставных шага наружу квадрата.
	4 приставных шага внутрь квадрата
	Взяться за руки со своим партнёром, 4 приставных шага наружу квадрата.

 

Припев 3. 

Ноты	Первый повтор музыки	Второй повтор музыки
	За 1 двойной шаг оборот за правые руки со своим партнёром, завершая его так, чтобы кавалеры оказались внутри квадрата .	За 1 двойной шаг оборот за левые руки с контрпартнером, завершая его так, чтобы дамы оказались внутри квадрата.
	Кавалеры меняются местами за левые руки.	Дамы меняются местами за правые руки
	За 1 двойной шаг оборот за правые руки с контрпартнером .	За 1 двойной шаг оборот за левые руки со своим партнёром
	Пауза	Пауза

  

Танец заканчивается, либо при желании повторяется с самого начала.

Сохранилось несколько письменных источников с описанием французских и английских бассдансов XV века.

Первая известная хореографическая заметка, сохранившаяся до наших дней - это "Рукопись из Нанси" (Nancy manuscript), хранящаяся в Национальной французской библиотеке. Фактически это наброски семи танцев на форзаце книги "Ballet de la Royne" 1445 года, сделанные рукой Жана Орлеанского, графа Ангулемского в Нанси, где он присутствовал на свадьбе с участием королевских особ и сопровождающих их дворян. 

Полноценные танцевальные учебники, сохранившиеся до нашего времени и содержащие описания техники исполнения шагов, ноты и схемы танцев, относятся уже к концу XV века. В первую очередь это манускрипт из Королевской библиотеки Альберта Первого в Брюсселе (Bibliotheque Royale, Ms 9085), называемый обычно "Брюссельским манускриптом" и книга "Наставление по искусству хорошего танца" Мишеля Тулуза. Оба этих источника датируются 1480-1500 гг., 

 

Страница из "Брюссельского манускрипта": танец Франсуаз нувель

 

"Брюссельский манускрипт" был написан до 1501 года, вероятнее всего в 1497 году или после него. Первая часть рукописи содержит посвящение Маргарите Австрийской, дочери императора Максимилиана I и Марии Бургундской. Манускрипт состоит из 25 листов черного цвета, ноты и обозначения шагов выполнены серебряными чернилами, а заглавные буквы и строка с названием танца – написаны золотом. В "Брюссельском манускрипте" содержатся ноты не только линии тенора, но и линии мелодии, что является большой редкостью. Всего этот источник содержит около 50 танцев, в частности такие как La danse de Cleves, Lesperance de Bourbon и La Franchoise nouvelle.

Книга "Наставление по искусству хорошего танца" была издана Мишелем Тулузом в Париже незадолго до 1496 года. В нем содержится около 50 танцев и линия тенора для всех указанных танцев. 

Страница из книги Мишеля Тулуза	Заглавная страница книги из типографии Модерни.

 

Следующие два важных источника – это книга изданная в типографии Модерни и "The manner of dauncynge bace daunces" Роберта Копланда. Хотя последняя была опубликована в Англии, это перевод с французского, содержащий танцы в бургундском стиле.

Существует разница между двумя ранними источниками и двумя поздними в названии шага реприз (reprise) или демарш (demarche). Ранние источники называют шаг демаршем, в то время, когда два более поздних – репризом. Описания танцев Модерни также очень отличается от описаний Брюссельского манускрипта, Тулуза и Копланда. Это позволяет предположить, что английский текст Копланда на самом деле ближе по стилю к двум ранним бургундским манускриптам, чем Модерни.

И последний источник, о котором также стоит упомянуть - это опять записи от руки в посторонней книге, так называемая "Рукопись Солсбери" (Salisbury manuscript). Она относится к 1496 году и представляет из себя заметки о двадцати танцах, записанных на форзаце копии Catholicon ("Лечения от всех болезней") Балбаса де Жанюа и напечатанной Йоханесом Хаманном в 1497 году в Венеции. Книга хранится в библиотеке собора Солсбери . Не взирая на то что в этих записках нет музыки к танцам, - существуют реконструкции, опирающиеся на стиль музыки и технику, приведённую во французских учебниках, например La Dame.