Розпочинаючи другу частину історії про вишивку на білизні у XVI та першій половині XVII століття я хочу ще раз підкреслити, що насамперед йдеться про вишивку на лляному одязі (сорочки, чепці, панталони, хустки на голову на кшталт рантухів та наміток) та аксесуарах костюма (наприклад, хусточки типу fazzoletto, які жінки частіше носили в руках, а чоловіки – за поясом). Однак для повноти картини (і через убогість джерел, особливо для Речі Посполитої) я також наводитиму цитати про вишиту постільну та столову білизну, а крім того - зображення вишитих лляних речей для церкви.
Реконструкція цієї сорочки виконана за кроєм жіночої лляної сорочки, що зберігається в музеї Вікторії та Альберта (Лондон), та датована 1560 – 1580 роками. Вона докладно описана у 4-й книзі Джанет Арнольд - саме це дозволило максимально дотримуватись історичних технологій. Якщо ви хочете побудувати викрійку цієї сорочки - радимо звернутися до цього джерела.
1518 року італійка Бона Сфорца приїжджає до Королівства Польського і стає дружиною Сигізмунда Старого. В її посагу - понад сто сорочок. Рукави тридцяти з них декоровані різнобарвними шовками, манжети інших двадцяти додатково вишиті золотом.
Перші роки життя Єлізавети
Через кілька місяців після свого народження Єлізавета отримала окреме місце проживання та свій власний, хоча й невеликий двір. Тобто Генріх VIII звичайно ж був дуже незадоволений тим, що народилася дочка, а не син. Але це не скасовувала того факту, що це дитина короля.
Ви точно бачили ці ефектні пояси – їх експонують в кількох українських музеях, і вони завжди вражають масивністю та багатством. Та чи знаєте ви, хто їх носив і коли вони взагалі були в моді? Про це читайте далі!
Чоловічий верхній одяг епохи Ренесансу займає в історії костюма дуже помітне місце - яскравий, в розрізах, змінюючий пропорції тіла. Цей зелений дублет із Німецького національного музею в Нюрнберзі – дуже яскравий представник смаків тієї епохи!
У 1603-му році померла остання з Тюдорів, королева Єлізавета I. Після неї залишилося не тільки безліч портретів на яких вона зображена в чудових вбраннях, але й величезний гардероб одягу, зшитого з найдорожчих тканин та доповнених коштовними прикрасами, - більше 1900 окремих предметів!
Цей вишитий чорний оксамитовий дублет з високим стоячим коміром, проклеєним корпусом і жорсткою баскою був куплений у 1893 році у пана Белера, продавця витворами мистецтва з Мюнхена. Їм було сказано, що дублет надійшов з колекції художника з Парижа. Про його ранню історію нічого не відомо. Дублет має явно чоловічий вигляд, і раніше був описаний як дублет молодої людини (юнака).
Жіноча коротка куртка або жакет у добу Ренесансу - дуже цікава та нова деталь історичного костюму, що спочатку викликала велике засудження моралістів. Сенс цієї критики полягав у тому, що раніше жінки носили верхню сукню такої ж довжини, як і нижню, а настільки короткий одяг, до того ж взятий з чоловічого гардеробу, сучасникам здавався дуже непристойним.
Жіночі строї на кольорових мініатюрах Кодексу Бальтазара Бехема відносяться до перехідного періоду початку XVI століття. На зміни у моді вказує, наприклад, розширення форми рукавів шляхом їх розрізання на рівні ліктя.
У другій половині XVI століття в жіночому костюмі Західної Європи з'явилася мода на неприталений силует конусоподібної форми. Верхня сукня почала шитися доволі просторою, і цей чорний оксамитовий гоун з Німецького національного музею в Нюрнберзі - один із прикладів такого крою в історичному костюмі.
Кравці при англійському дворі
Генріх VII запросив паризького кравця Едуарда IV, Джорджа Ловкіна, щоб той забезпечив його одягом, пасуючим королю. Потім Ловкін був тимчасово заміщений Генрі Дейві, призначеним Річардом III.
Взимку 2017 року я багато експериментувала з історичними викройками з книги The Tudor Tailor. Одним з таких моїх дослідів став ось цей легкий гоун на зав'язках. Зшитий із тонкої чорної вовни, підшитий ллянуою підкладкою, з кишенями в бічних швах, - за своїм призначенням XVI столітті це було легке демісезонне пальто, якщо давати сучасні визначення цьому історичному одягу. Такий гоун одягали на кіртл з жорстким ліфом, укріпленим кісточками.
У другій половині XVI століття білизну стали вишивати рослинними мотивами, відійшовши від чіткої геометричності 1500-х. Ця сорочка з музею Вікторії та Альберта датується 1560-1580-ми роками і є прикладом саме такої моди.